У Супермена классная жопа: альтернативное мнение о фильме «Человек из стали»

Уважаемые читатели! Фильм "Человек из стали" вышел в официальный прокат, поэтому поднимаем пост и предлагаем делиться мнением в комментариях. Естественно, будут СПОЙЛЕРЫ! Ради проекта, который может стать решающим в его карьере, Зак Снайдер полностью перестроил свой подход к созданию фильмов и потерял все, что делало его хоть немного интересным как режиссера. В результате получился абсолютно стерильный и неоправданно претенциозный блокбастер. Но главным преступником в этот раз оказался не постановщик, а сценарист: история Дэвида Гойера полна логических дыр, идейно сомнительна, и в стремлении отойти максимально далеко от предыдущих фильмов о Супермене он создал образ, не имеющий с легендарным героем ничего общего. Супермен летает, отжимает от груди сто тонн, стреляет тепловыми лучами из глаз и не боится ни пуль, ни ракетной атаки. Но это не делает Супермена Суперменом: генерал Зод, да и любой другой прилетевший на землю криптонианец, умеет все те же вещи. В чем же тогда разница между Кал-Элом и Зодом? В моральных принципах, конечно. Зод ради блага своего народа готов пожертвовать миллиардами жизней, а Супермен... тоже? Не вдаваясь в спойлеры, скажем вот что: Кал-Эл в “Человеке из стали” принимает такие решения, после которых не имеет шанса получить звание величайшего супергероя и примера для подражания миллионов. Этот парень не совершает добро во что бы то ни стало и не использует всю мощь своих неограниченных способностей, чтобы найти выход из безвыходной ситуации. В свои 33 года он импульсивен и раздражен как подросток, которому мама на две недели запретила пользоваться интернетом. По сюжету все вроде бы правильно: погибает планета Криптон, Джор-Эл спасает сына, мальчик растет на ферме, проникается любовью к человечеству, потом прилетает преступник Зод, а где-то рядом все время бегает назойливая Лоис Лэйн. Но если раньше чрезмерный пафос, эмоциональную стерильность и отсутствие оригинальных идей в сценариях Гойера сглаживали братья Ноланы, то здесь его никто не редактировал. Минусы и недочеты даже искать не надо, они объявляют сами себя в каждой следующей сцене. Мало было раньше папы Кента? Значит, у Кевина Костнера будет много значимых для развития Кларка как героя сцен, только вот незадача: главную свою мысль приемный отец высказывает уже при первом появлении на экране, а дальше он только будет повторять одно и то же разными словами. Или, скажем, вас не устраивает, как были построены предыдущие фильмы про Супермена? Когда герой и злодей весь фильм не пересекались, чтобы потом сразу сойтись в решающей схватке? Гойер это исправил, будет сразу несколько драк. Только вот опять незадача: когда заканчивается обязательная секция про геройский ориджин (Криптон-ферма-подвиги-костюм), сюжет становится предельно простым: Зод прилетает на Землю, объявляет, чего хочет, Супермен понимает, что только он может его остановить. ВСЕ. После этого момента фильм идет еще полтора часа, как их заполнить? Злодеи будут высаживаться на Землю, махаться с Суперменом, потом брать перерыв и улетать. Два раза подряд. Обе стороны обдумывают план действия, сходятся, расходятся, думают еще – это как боксерский матч, только между раундами придется терпеть душещипательные разговоры. Что плохо еще и по другой причине: чем больше моментов, требующих от актеров не только дрыганья на фоне зеленого экрана, но еще и вложения каких-нибудь эмоций, тем сильнее видно, что Генри Кэвилл чудовищный актер. Может, он следовал указаниям режиссера и намеренно не делал улыбающегося Супермена, но явно перестарался и сделал Супермена, у которого в глазах меньше любви, добра, человечности и сострадания, чем у Вина Дизеля в шестом «Форсаже». В ключевой сцене перед финальной битвой Зод в исполнении Майкла Шеннона обдает Кэвилла струей потрясающей актерской игры, а у нашего кумира Супермена даже брови не двигаются. К генералу Зоду вообще нет претензий. Его персонаж в сценарии выписан лучше всех: у него четкая мотивация и все его действия логичны. Может, ему и не войти в ряды культовых киношных суперзлодеев, но Майкл Шеннон из образа выжимает по максимуму. К сожалению, во всем фильме есть лишь одна сцена, когда все актеры в кадре хорошие – это разговор Зода и Джор-Эла. Рассел Кроу тоже, что называется, сделал все, что было в его силах. С остальным кастом все неоднозначно. Из Кевина Костнера мог выйти замечательный папа Кент, но это папа Кент, тупо отстаивающий спорные идеи, призванные свести Кларка с пути супергероя. А Лоис Лэйн, которую показывает Эми Адамс, просто не веришь. Лоис нормальная, Эми Адамс нормальная, но им не суждено быть вместе. Актриса Адамс никогда не источала тот вид энергии, что должна источать резкая, пробивная Лоис. Уже столько сказано, но ни слова о режиссере. Снайдер виноват меньше Гойера, но и в этот раз не смог избежать целой серии убивающих кино ошибок. Все свои фильмы он снимал без оглядки на такие понятия, как «уместность», «вкус», «настроение, «история». Он просто делал «круто». Но его разновидность крутости раскусил даже самый непритязательный зритель, забрасывающий деньгами всяких трансформеров, и для «Человека из стали» Зак полностью отказался от фирменного слоу-мо, глянца в картинке, клипмейкерского подхода и вообще всего, из чего за несколько лет сложился Зак Снайдер как режиссер. Но это вовсе не значит, что Снайдер отказался от желания сделать «круто», просто он потырил все, что посчитал «крутым» в тех фильмах, что нынче «в тренде», и совместил у себя. Не задумываясь о последствиях. В итоге историю Супермена мы смотрим сквозь унылые серо-синие фильтры, установленные на лихорадочно трясущиеся камеры. Да, у Нолана в сценах экшена камера тоже тряслась, но у Снайдера она трясется ВСЕГДА. У него никогда не было чувства меры, и сейчас ему тоже взяться было неоткуда. И даже в экономичности он ушел за грань: все, что Криптон – серое, все, что Земля – синее, больше в фильме красок нет. Куда-то ушла вся яркость и ядовитость его предыдущих работ. Костюм Супермена словно 52 раза прогнали через стиральную машину, прежде чем надеть на Кал-Эла. Что Снайдер снял хорошо, так это экшен, но заметить этот факт вам не дадут: после черт знает какого по счету момента, когда противники пробивают друг другом здание вам уже станет все равно. Разрушения на экране будут беспрерывно длиться полчаса, и за это время отпадет всякое желание искать взглядом интересные кадры. Как блокбастер фильм совершенно невыразительный и ничем не выделяется на фоне других боевиков, хоть про супергероев, хоть про супершпионов. А эти мимолетные закосы под Терренса Малика, над которыми все смеялись еще с самого первого трейлера, так и остались лишь поводом посмеяться. Посудите сами. Оператор делает вид, что снимает для Малика, но кому-то в монтажной не хватило терпения смотреть на траву дольше трех секунд, и режиссер быстро ищет, на чем еще можно залипнуть. Тут под руку попадается все, что угодно: грабли, рукомойник, американский флаг (почему-то вырезали, как на ветру развивается хвост любимой коровы Кентов). А потом начинается беседа по душам между отцом и сыном, и камера выписывает такие кренделя, будто Пол Гринграсс снимает новый фильм про Борна. Зачем все эти вещи рядом, что нам хотят этим сказать? Снайдер протестует против формата 3D и намерено не дает ничего разглядеть? Гойер и Снайдер спустили Супермена с небес на Землю, чтобы сделать его более понятным для современного массового зрителя. Сама идея благая, они имели полное право создать свой образ величайшего супергероя, не отталкиваясь от достижений Доннера и Сингера. Но Супермен Рива и Раута вел за собой миллионы, потому что подавал им пример. Он был общественным деятелем и проповедником, в ненавязчивой форме учащим людей преодолевать трудности и находить внутри себя любовь и добро. Он был хорошим парнем, который всегда рядом. Символом надежды. За что миллионы любят Супермена у Гойера и Снайдера? За то, что он kinda hot.