Рецензия: Zero

Еще год назад я назвал бы Zero одним из моих любимых онгоингов. Шпионский триллер о жизни агента Эдварда Зеро каждый выпуск обращался к новому набору жанровых тропов: главный герой то в бондовском смокинге внедряется на эксклюзивную вечеринку для богатых террористов, то по приказу родной организации убивает совершенно незнакомого ему человека. Восьмой номер — одна сплошная практически идеально сделанная экшен-сцена, в которой почти ничего нет кроме стрельбы и жестокости. За пределами шпионских миссий есть, например, душераздирающий Zero #2 про детство Зеро в секретной школе, где его и других детей превращали в послушное оружие. Ну а выпуски, посвященные адаптации протагониста к мирной жизни, читаются с меланхолией и улыбкой (я — поверхностный поглощатель поп-культуры и на реплику «you started watching movies three years ago» смотрел очень долго, испытывая огромный спектр эмоций).

Я люблю спай-фай, и в Zero Алеш Кот вываливает на читателя почти все возможные вариации жанра, одновременно с этим оставаясь в рамках одной истории о человеке, уничтоженном якобы для защиты государства от врагов, но на самом деле — для гораздо более низких целей. Комикс выглядит успешным экспериментом по жонглированию тоном и сеттингом не в последнюю очередь благодаря огромной команде талантливых художников (по одному на номер). А затем случились последние семь номеров.

Выпуски с двенадцатого по четырнадцатый не так уж и плохи, хотя устоявшийся формат они ломают неаккуратно: в отличие от предыдущих, в них фигурирует одна непрерывная последовательность событий, и две «экшен-сцены длиной почти в целый номер» (которые у художников и Кота получаются так хорошо) подряд сильно тормозят повествование и не привносят новые события. Но все это меркнет на фоне следующих четырех номеров, где... грибы объясняют Эдварду смысл жизни.

(Да, я на самом деле пишу про комикс только ради этой фразы.)

Половина этого «арка» состоит из галлюциногенной лекции, которая долго (четыре номера!), подробно, «загадочно» (разумные грибы из космоса!) и с неуклюжей метафорой разжевывает все темы комикса, которые и без того должны быть очевидны. Почему огромный черный паук символизирует бессмысленность насилия лучше четырнадцати номеров очевидно бессмысленного насилия? И почему для победы над символом бессмысленного насилия к нему нужно применить насилие?

Другая половина посвящена неожиданно врывающемуся в комикс писателю-постмодернисту Уильяму Берроузу, который в своем уголке мультивселенной пытается писать роман про Эдварда Зеро и переживает свои вариации тех же тем комикса (бессмысленная и нелепая смерть жены, отношения с сыном и другими близкими). Кроме этих очевидных связей мне совсем непонятно, зачем он здесь. И вообще я не знаю, в чем смысл этих четырех номеров: они выглядят одновременно оскорбительно снисходительными в своем разжевывании морали и чудовищно претенциозными, потому что целых четыре месяца висит огромная неоновая вывеска «Постмодернизм!». Почти наверняка я чего-то не понял, но я понял достаточно, чтобы считать, что Алеш Кот виноват в этом гораздо больше меня.

Первые одиннадцать номеров неидеальны. Некоторым линиям уделяется слишком мало места, из-за чего, например, финал одной из них проваливается, потому что он основан только на двух страницах полугодовой давности. Некоторые необъяснимые и почти психоделические события могут раздражать (и, возможно, даже заслуженно). Но шпионский триллер там хороший, экшен длинный и брутальный, эмоциональные реакции вызываются постоянно, мысли об отношениях и человеческой природе провоцируются стабильно. А вот четыре номера — это слишком много для лекции разумных грибов из космоса (которые к тому же местами неправильно используют слово «мультивселенная») о том, что нам не стоит убивать друг друга.

Если воспользоваться шкалой МЖДЗ, то комикс получает две оценки: Zero #1-11 – ДОБРО, Zero #12-18 – ЖИЖА.