Подобно щепкам разбившегося о скалы корабля, лежат они практически в любом комикс-шопе. Если повезет – на них поглядят с усмешкой, в редчайших случаях – купят, чтобы они пылились уже дома. Чаще – их приносят, чтобы избавиться от них, по пятаку за дюжину. Они – комиксы девяностых, руины великих империй, инвалиды невидимых войн.
Каким же образом то, что воспринималось в начале десятилетия как дар небес и новый Золотой Век, буквально за пару лет обратилось в общепризнанную безвкусицу?
Восьмидесятые сейчас кажутся нам каким-то замечательным временем в истории комиксов (для подавляющего большинства отечественных читателей история комиксов начинается именно тогда, а до этого никаких комиксов не было и дух святой носился над водою). Этих дней не смолкнет слава: Фрэнк Миллер, Крис Клэрмонт, Британское Вторжение, будущие звезды Image, мультфильмы, игрушки и, под занавес десятилетия, бертоновский "Бэтмен"! Если просто окинуть взглядом издания тех лет, то кажется, что это было десятилетие без кризисов. Ну, кроме пресловутого Кризиса на Бесконечных Землях. Наконец-то все было хорошо, все шло ко времени и к месту. Инцидентов, подобных закрытию любимых читателями Green Lantern/Green Arrow и The Spectre (в конце восьмидесятых переизданному под названием "Wrath of the Spectre") больше не было. Читатель получал все, что хотел.
Настоящий кризис бесконечных комиксов начался в 1994-1996 годах, но восьмидесятые были тем самым переломным моментом, без которого его бы не было. Читать дальше...
Cегодня, 28 августа, Джейкобу Куртцбергу исполнилось бы 97 лет. Весь мир знал его как Джека Кирби - небывалого волшебника карандаша, рождавшего на бумаге самые невероятные истории, которые только можно было себе представить. Он был одной из ключевых фигур мира комиксов начиная с 1940 года. И остается таковым до сих пор.
И если Элвис был Королем Рок-н-Ролла, то Королем Комиксов был Джек Кирби. Он не только рисовал самые популярные (и смелые в своем новаторстве) комиксы, отметив своей рукой лучшие серии в шестидесятые-семидесятые. Кирби был талантливым учителем, воспитавшим поколения и поколения авторов, и продолжающим, даже после своей смерти, служить недостижимым идеалом.
Путь Кирби, из уличной шпаны, через ад Второй мировой к настоящему культу вокруг его имени не был усыпан розами. Но всегда и во всем его поддерживала жена Роз. И пускай вторую половину своей жизни имя Джека было связано с многочисленными авторскими скандалами - это было время перемен, и Кирби послужил отличным знаменем для борьбы художников за свои права. А за перегибы этого он не может отвечать.
Великолепный, мгновенно узнаваемый стиль Кирби не выглядит анахронизмом в нашу эпоху, готовую, наконец-то, принять творческую свободу любого художника комиксов. Кому-то буйство геометрии и диспропорции Кирби может показаться шизофреническим, но за этим скрывается небывалое воображение человека, воспитанного на научной фантастике, и творившего новое в своем подвале, с карандашом в руках, сигарой в зубах, и телефоном у уха.
Он ушел, не закончив многих своих амбициозных проектов, но мир (а особенно мир комиксов) никогда его не забудет.
Мир комикса немыслим без фигуры Кирби. И поэтому сегодняшний его день рождения - это не день печали, а день радости за то, что когда-то на нашей планете был этот диковинный посланник высших сил, подаривший нам бесценные жемчужины своей безграничной фантазии.
22 июня 1978 года DC Comics объявили о сокращении штата и уменьшении объема выпускаемой продукции на сорок процентов. Среди фанатов это событие получило название DC Implosion, иронический парафраз названия маркетинговой кампании DC Explosion. В общей сложности было закрыто 23 серии: 12 по плану о сокращении и 11 по иным причинам.
Подобного краха DC еще не знали. Ответственность официально легла не на нового издателя Дженнет Кан, а на метели зимнего сезона 1977-1978, усложнившие доставку комиксов к точкам продажи. Но по большей части всему виной оказалось перепроизводство.
В конце XIX – начале XX века не было места важнее для европейской (а американская была её неотъемлемой частью) культуры, чем цирк. На усыпанных опилками аренах творилась новая массовая культура: десятки различных традиций, ведущих свой род от античности, сплавлялись в одну. Балетоманами были богачи, выбиравшие себе очередных любовниц. Театр забирался все дальше в авангардные дебри. А народ толпами валил поглазеть на гимнастов, глотателей шпаг, невиданных силачей. Цирковая борьба была прообразом современного реслинга и, что немаловажно, супергероики. Люди вроде знаменитого Финеаса Барнума (или, чуть ближе к нам, Владимира Дурова) сопоставимы разве что с Томасом Эдисоном по своей значительности для того культурного контекста, в котором мы живем.
Французский гимнаст позапрошлого века Жюль Леотар изобрел универсальную цирковую одежду, названную в его честь «леотардом». Цельный облегающий костюм выгодно подчеркивал мускулатуру циркачей, не сковывал движений и выглядел эффектно на фоне мешковатых костюмов своего времени. Собственно леотард стал прообразом сплошных купальников. «Трусы поверх трико» применялись уже им самим (все-таки, обтянутые трикотажем гениталии были не слишком-то приличным зрелищем). Собственно, это была своеобразная дань моде XV-XVI веков, когда поверх чулок носили панталоны.
Шестидесятые окружены мистической дымкой мифов. Это не белые пятна истории предыдущих эпох, когда утерянными можно считать не только имена авторов, а целые комиксы. Но это и не более-менее точная хронография последующих десятилетий, поддержанных фэнзинами и официальными журналами о комиксах. Шестидесятые, по большей части, известны нам по многочисленным интервью тогдашних комиксистов, которые давались спустя много лет после свершившихся событий.
Примечание редакции: Мы рады приветствовать на борту звездолета "SpiderMedia.RU" нового члена экипажа - Алексея Волкова, автора лучшего комиксного паблика Вконтакте Old Komix . Алексей - истинный ценитель и знаток комиксов Золотого, Серебряного и Бронзового веков, иначе говоря - мастер олдскула. Он регулярно читает лекции и знакомит всех желающих с историей американской индустрии комиксов. Вот и в первой статье на нашем сайте он тоже решил провести исторический экскурс. Как говорил Максим Горький: "Не зная прошлого, невозможно понять подлинный смысл настоящего и цели будущего". Уверены, это только начало нашего с Алексеем плодотворного сотрудничества. А сейчас слово автору!
В начале 1938 года индустрия американских комиксов находилась примерно в такой же ситуации, как российская – сейчас. Место западных лицензий занимали газетные стрипы (мощные раскрученные бренды, заплатил денюжку – и печатай, только твоему журналу все равно предпочтут газетку, ведь там все новое, а у тебя – нет). Журналы с новым контентом появляются один за другим, но настоящего, без дураков, хита, благодаря которому они будут продаваться подчистую, нет. Рынок пытаются штурмовать энтузиасты, а подразделения крупных издательств играют с ними на измор – продукция куда хуже, но на их мощностях её можно печатать в любых количествах, не особенно заботясь о прибыли.
© 2003-2012, SpiderMedia.RU
Использование материалов сайта разрешено при наличии гипер-ссылки на SpiderMedia.RU
