Number ones. Комиксы про спецназ.

“The strength of what comics are is building on other people’s legacies and enhancing them and making them even stronger properties in their own right” by Kate Beaton Supercrooks #1-2 / Марк Миллар, Лейнил Франсис Ю // Marvel-Icon-Millarworld По какой-то причине комиксы Марка Миллара выпали из общего поля зрения - может быть, я просто не читаю сайт Bleeding Cunt, а может, всем и правда стало наплевать на Миллара после того, как он сделал паузу и теперь хотя бы временно не пишет об изнасилованных школьницах и заминированных матках. Проигнорированный публикой Superior оказался весьма сносной вариацией на тему Капитана Марвела, даже с незацензуренными "факами" он куда оптимистичнее и светлее чем то, во что превратили кудесники из DC оригинал. Может, настало время для хороших комиксов из Милларворлда? К сожалению Supercrooks в достойные комиксы записать не получается: это не Миллар-провокатор за которого стыдно и смешно, это Миллар-нерд-селебрити, который скатился до того, что думает, говорит и живет муви-питчами. Икс встречает Игрек! Поход за хлебом встречает выпивку в пабе с элементами боди-хоррора! "Супержиганы" не прыгают выше головы и не пытаются быть чем-то большим, чем "11 Друзей Оушена" с суперзлодеями. Разумеется, выплюнув такой питч и засунув фильм Содерберга в ксерокс, Миллар упустил из виду все, что сделало оригинал хитом - а конкретно то, что грабит богатеев сборная узнаваемых лиц. Конечно, в комиксах это маловоплотимо - вместо актеров в них работают художники, и под карандашом все персонажи играют одинаково, и гонорар с местом на обложке художник получает в одиночку, иногда вместе с инкером. У Лейнила Ю поддержать неоригинальный сценарий получается феноменально плохо. Он здорово рисует масштабный экшен с гигантскими роботами и армиями инопланетян, но людей в человеческой одежде у него различить нельзя. Там где Брэд Питт, Джордж Клуни и Берни Мак представляли красочных персонажей, совместно работающих над ограблением века, Лейнил Ю рисует серую массу. Хоть как-то запоминается только похожий на Марка Стронга дядька (которого и сыграет Марк Стронг), остальным не помогут никакие суперспособности. Зачем смотреть кино про ограбление, в котором грабят невзрачные личности? Очень ленивый и поверхностный комикс, которому очень помогли бы былая милларовская энергия и яркий художник. Secret Service #1-2 / Марк Миллар, Дэйв Гиббонс // Marvel-Icon-Millarworld Третье лицо в языческом образе Марка Миллара позади Марка-провокатора и Марка-мувипитчера это Марк ностальгический, усаживающий своих юных фанатов на колени и рассказыващий о том, как он бегал в плаще Супермена и дрочил на Джин Грей, сидя на чердаке. Марк ностальгический написал 1985, как у нас любят выражаться, "моррисоновский метафик", который многим понравился, и Superior, который весьма понравился мне - по традиции, все оказалось неплохо и с новым творением скучающего по юным годам Миллара. Как активно сообщали рекламные материалы, идею комикса про то, как из молодого бездельника воспитали джеймсбонда, Марк родил двадцать пять лет назад и теперь, он смог наконец воплотить его вместе с кумиром детства - скрывающемся от редакторов DC Comics Дэйвом Гиббонсом. Единственная проблема в том что за два с половиной десятилетия вышло слишком много пародий на Джеймса Бонда, в том числе и фильмов про обвешанных гаджетами мерзких подростков, отличится от которых Secret Service может лишь парой десятков "факов" и кое-каким насилием. Но всю затею спасает честность и наглость Миллара: в открывающей сцене комикса очень смешно гибнет Марк Хэммил, перед этим выслушав обсуждение террористами приквелов "Звездных войн" и, в принципе, весь комикс написан в духе такого невольно забавного балагана про спецназ и осуществление мечты. Идейный цирк в Secret Service, в отличие от анемичного на обоих фронтах и банально скучного Supercrooks, неожиданно хорошо дополняется рисунком Дэйва Гиббонса, всегда компетентным и сверх-серьезным; герои сохраняют мраморные лица, несмотря на то, что вся их ситуация может выехать в комедию по воле одной запятой. В этом смысле Secret Service получается идеальным отражением подростковых идей о творчестве, без оглядок на приличия, дозировку комедии и драмы и оригинальность. При этом, в отличие от блевоты вроде Nemesis или Red Hood and the Outlaws (других попыток писать руками подростка), Secret Service действительно адекватно написан и нарисован (его можно читать! уже достижение для современного комикса) и честность задумки играет ему на руку - почему-то и правда верится, что Миллар не только придумал, но и полностью написал это, будучи юным гадом. Mind MGMT #1 / Мэтт Кинт // Dark Horse Самый странный комикс из вышедших в этом году ввиду контекста вокруг него. Это комикс, написанный по канонам сериалов про загадки, выпущенный когда все подражатели Lost сгорели после одного-двух сезонов (кроме Fringe, который будто обожрался тайнами, весит три центнера и сдвинуть его можно только бульдозером) и когда выпускать комиксы с прицелом на адаптацию в телесериал стало чудовищно плохим тоном. И все равно это комикс, заслуживающий внимания. А все благодаря тому, что ни манера рассказчика, ни рисунок Мэтта Кинта не вписываются в заготовленные для иллюстрированной макулатуры рамки: основной сюжет обрамляет псевдоисторическая комикс-справка про основание титульной организации, а сам сюжет вместо того, чтобы сходу выбрасывать на растерзание загадками группу персонажей, держит в центре внимания только писательницу, которая борется с writer's block путешествием в поисках ответа на то, что стерло память у пассажиров некоего самолета. Рисунок Кинта слишком легкий, расслабленный и меланхоличный для типичного комикса-мувипитча, в нем нельзя заниматься срисовыванием с реальных людей или экономией времени через повторение панелек в надежде на то, что все будут заняты чтением текста в пузырях. Может быть Кинт и не пытается изобрести велосипед, а его стиль всего лишь работает на него против его же воли (представьте себе, что Уэс Андерсон решил бы стать Джей Джей Абрамсом), но в бэк-апе к комиксу ярко видны элементы его лучшего произведения Super Spy - сборника печальных историй про тяготимых реальностью разведчиков. Здесь, если все получится, выйдет одна большая история про бюрократию и телепатов. Разве плохо? The Shadow #1-2 / Гарт Эннис, Аарон Кэмпбелл / Dynamite Свершилось, на грешную землю спустился комикс Гарта Энниса, в котором от Гарта Энниса не осталось ничего. Тень это, конечно же, самый известный и любимый персонаж эпохи палпа, говоривший голосом Орсона Уэллса, сражавшийся с Тимом Карри и вдохновивший образы Бэтмена и Капитана Казанцева из "Улиц Разбитых Фонарей". Тень умеет гипнотизировать людей, в качестве главного оружия использует страх, внезапность и пару автоматических пистолетов, руководит сетью преданных агентов и Знает, какое зло скрывается в сердцах людей. The Shadow knows, mwahahah! Последнее, почему-то, особо заинтересовало Гарта Энниса, взявшего на себя полномочия сценариста нового онгоинга о классическом виджиланте - его Тень знает будущее, в том числе и то, что фашисты в скором времени затеют большую войну. Разумеется, патриотичный мститель записывается в разведку и летит убивать японцев. Все в этом комиксе обманывает ожидания, связанные с автором сценария: нет ни презрения псевдоморального виджилантизма, ни насмешек над супергероями на войне, нет красочного насилия, нет четкого, ритмичного текста, нет абсолютно никакого юмора. Я очень сильно ждал, что Эннис пойдет по стопам Говарда Чайкина и сделает акцент на граничащем с психопатией садизме главного героя, вместо этого я увидел лишь брюнета без выдающихся черт характера, пришедшего будто из мейнстримной супергероики. Еще хуже то, что большая часть двух выпусков - это феноменально скучная для Энниса болтовня, которая будто пришла погостить из комиксов Роберта Киркмана. Для нее нет нормального баланса в действии - да, Тень убивает много народу за два выпуска и убеждает гипнозом труп пилота посадить самолет, но все это настолько жидко, что могло быть написано обычным динамитовским халтурщиком с комиксов про сиськи. Даже и не знаю, что может помочь серии после такого слабого старта. Смена художника? Превращение в полноценный военный комикс? Ирландские персонажи? Говард Чайкин? Возвращение Энди Хэлфера и Кайла Бэйкера для завершения сюжета о Тени-Киборге? Барракуда?! Fury MAX #1-2 / Гарт Эннис, Горан Парлов // Marvel-MAX Не бойтесь, друзья, The Shadow, приключения Джениффер Блад и тот хоррор про военных были лишь небольшими кочками, Гарт Эннис так просто не сливается и его очередное возвращение к Нику Фьюри это THE SHIT. Фьюри рассказывает об американских войнах второй половины XX века - что важно, его личность идет вторым планом к той сущности конфликтов, которую раскрывает Эннис. В отличие от первой мини-серии, он интересен лишь как долго живший свидетель событий с бескомпромиссной и честной точкой зрения. Первые два номера посвящены войне в Индокитае, в них подчеркиваются все ключевые моменты: недооценивающее "дикого" врага руководство, смена типов войны и разрушение идеализма Второй Мировой. В одних рядах за мутные цели сражаются французы-колониалисты, американские помощники и один особо зловещий легионер из числа бывших нацистов. Имеют место споры и ремарки, но все летит к черту, когда начинается настоящий бой (shooting war в словах Ника) и все, кроме выживания, на короткое время теряет свое значение. С первого взгляда, тут та же основная проблема, что и в The Shadow - стены текста, обсуждения политики пополам с бессмысленным трепом, но они поданы на качественно другом уровне. Это классический Эннис, который пишет злобно, смело и профессионально. Здесь есть юмор и кадры, которыми очень хочется поделится с окружающим миром. И конечно же здесь есть потрясающий Горан Парлов, один из лучших напарников Энниса, специалист по выразительной мимике и мясному экшену, который заметно украшает все диалоги и вводит сцену боя с силами Виет Мина из второго номера в пантеон лучших военных комиксов ирландского сценариста. Dial H #1-2/ Чайна Мьевилль, Матиус Сантолюко / DC Comics Первый полноценный комикс известного писателя книг без картинок Чайны Мьевиля оказался свидетельством полного и окончательного поглощения Vertigo основной линейкой комиксов DC. Это комикс того типа, которые полностью зарядили импринт к моменту его рождения - "взрослое" переосмысление забытого концепта из "Серебряного века" компании. Флагманами этого направления были, конечно, Sandman и Doom Patrol, позже пришли Kid Eternity, Shade, Jonah Hex и серия ван-шотов Vertigo Visions. То, что было свежо, вскоре приелось так же, как и пришивание супергероям дополнительных кармашков, и основную массу комиксов импринта стали составлять оригинальные серии. И вот, пока "New 52" захлебнула ностальгия по 90-м, на ретро-вечеринку заглянул и постаревший фанат братьев Самойловых в виде римейка Dial H for Hero (комикса, уже получавшего римейк в нулевых). Как человек со вкусом и чувством меры, Мьевилль не повторяет ошибок, которые совершали авторы Vertigo Visions, превратившие "вертигизацию" в тренд, заслуживающий едкой пародии не менее чем любимый Интернетом extreeemeee - не переусердствует в части нанесения на оригинальный концепт серых красок. Да в сущности, за мрачность отвечает только художник. При желании, как мне кажется, вполне можно было проиллюстрировать сценарий так, чтобы вышел обычный комикс основной супергеройской линейки, но он выглядит хоть как-то оригинально на фоне Лайфелда и друзей, так что все в порядке. В оригинальных историях волшебный телефонный диск, превращавший обладателя в нового супергероя каждый выпуск, был в руках ребенка - в новом комиксе, конечно же, главным героем становится толстый мэнчайлд. Мьевилль и не пытается наградить его положительными чертами кроме преданности своему единственному другу - он глуповат, труслив и не моется неделями, конечно же превращение в различных странных существ для него не просто шанс пожить интересно, но вообще пожить. Образы, в которых превращается протагонист, это, разумеется, визитная карточка серии, однако вместо фокуса на их утилитарности для решения какой-то проблемы, пока что они лишь берут своей диковатостью. Однозначные фавориты - готичный супермен Капитан Лакримоза и ядерная Железная Улитка. Супергеройские маски здорово бодрят сюжет, пока Мьевилль тратится на введение тайн и скрытных участников действия. В своем роде, они сохраняют в комиксе классическую эпизодичность, пока сценарист играет в большую игру. Мьевилль поставил себя на карту самых важных современных писателей фантастических жанров своим незаурядным талантом в создании миров - конечно, это трудно будет проявить в установленной супергеройской вселенной, завязанной на реальном мире, но у сценариста сейчас есть все возможности для того, чтобы создать с нуля достаточно оригинальную мифологию - но до этого придется ждать и ждать, эти британцы не из торопливых.