Break me some ice yo

Я тоже посмотрел кино про Магнето, Мистик и американского оборотня на Кубе и мне есть что сказать. После пары десятков экранизаций, свершившихся и готовящихся перезапусков, целого строящегося межфильмого нарратива Marvel Studios Movieverse, супергеройские фильмы пугающе близко приблизились к своим бумажным первоисточникам. У них так же появились сумасшедшие фанаты, отслеживающие несостыковки, но это не так и важно, важно то, что зародилась традиция, наследственная линия, символом которой стал новый фильм Меттью Вона “Люди Икс: Первый Класс”. Вон и компания ради оригинальности перенесли действие в 60-е годы, превратив пятый в фильм в серии в псевдо-перезапуск, но о тематическом единстве с фильмами Брайана Сингера они не дают не забыть не на минуту. Иногда это выражается в глупых симптомах “приквелитиса”, узнаваемых всеми, кто пережил Эпизоды I-III (смотрите дети, это Страйкер, помните этого дядю из второго фильма?), но есть и несколько моментов, лежащих глубже, чем на уровне бессмысленных пасхальных яиц. Всем из первых двух фильмов запомнились три вещи: Мистик (благодаря гениальному музыкальному решению, прямиком из вестернов Серджио Леоне, скрипочки!), Ночной Змей в Белом Доме и Росомаха. И вот здесь: Мистик неожиданно становится третьим центральным персонажем, фактически главным героем, захватывающий штурм Ночного Змея еще лучше повторяет его злая версия Азазель, ну а за росомахин мачизм и обаяние сурового одиночки внезапно отвечает Магнето. Серьезно, если вы еще не смотрели фильм, попробуйте представить в сценах с Магнето Росомаху, все станет на свои места. И, конечно же, демонстрация способностей мутантов – Вон жутко старается сделать их такими же эффектными в нужные моменты, как сделал это Сингер. Заимствование малых частей большой машины первых фильмов вместо рабской имитации тона и основных сюжетных ходов – этому нужно поучится всем, кто имеет глупость ввязаться в дело создания приквелов. Выбор настоящего джедая: думать о том, что заставляло оригинал работать, что заставило кого-то в них влюбиться, и использовать это. Создавая связь с оргиналами киношными, параллельно создается уникальная связь с оригиналом комиксным, такая, какой в супергеройском кино до этого не было. В комиксах почему-то упрямо игнорируется связь супергероев со временем, в которое они были созданы, компании и авторы не оставляют попыток осовременить их, вколоть сыворотку нестарения. Самые свежие примеры последнего – неплохая в принципе серия Марка Уэйда и Хорхе Молины Captain America: Man Out Of Time, где размороженный Капитан Америка идет здороваться с Обамой, и (на уровне слухов) очередное омоложение вселенной DC Comics. В супергеройские истории происхождения врисовываются знаменитости нашего времени, кассетные плееры перерисовываются на айподы, и за всем этим незаметно теряется историческая связь. Вспоминаются лишь два комикса, что разрывают этот порочный круг и принимают свое наследие: преступно недооцененный X-Men: Children of the Atom Джо Кейси и Стива Руда и потрясающий DC: The New Frontier Дарвина Кука. Первый – в меньшей степени, там стилизация ограничивается рисунком, Руд напоминает о том, что Люди Икс были созданы Джеком Кирби, и смешивает кирбитек с современностью. А вот Дарвин Кук вгрызается в плоть своего любимого периода (50-е-60-е) и накладывает переход от сурового Золотого Века к оптимистичному Серебряному на маккартистские преследования невидимых коммунистов, космическую гонку и зарождение движения за права чернокожих – все это умалчивалось в комиксах тех лет, но они выпускались на фоне всего этого и были продуктом своего времени. Так и в “Первом Классе” – нам впервые представляют, как выглядит Серебряный Век в супергеройском кино, обращаясь ко времени, в которое Дети Атома были придуманы. Эрик Леншер и Чарльз Ксавье, чья борьба в фильмах Сингера были представлены и как геройско-злодейское противостояние, и как борьба равноценных идеологий, в приквеле объединяются против сильверэйджевского злодея Себастьяна Шоу, за которым нет никаких идей, с которыми возможно согласится (даже у Страйкера в X2: United они были), он просто хочет захватить власть над миром. Даже с женщинами и подчиненными обращается как бондовский злодей и имеет бессловесных приспешников, за которых говорят действия. Вместе с этим, идеологии двух мутантских лидеров зарождаются на пике холодной войны двух сверхдержав, и идея “мутанты как супероружие вне контроля” проходит гораздо лучше, когда эти мутанты дерутся за ядерные ракеты (точно так же как “мутанты как терроризм во плоти” работает в пост-9/11 эпоху с Ночным Змеем, нападающим на президента США). С учетом того, что это все-таки кино, в комиксную абстракцию никто не ударяется, и эксмены создаются как спецотряд в ЦРУ, но все равно чувствуется явный уход от суперсовременного, дышащего электрическим воздухом будущего (спасибо тебе Квентин Квайр за формулировку) стиля сингеровских фильмов. Мэттью Вон творит обратную эволюцию, представляет, что могло вырасти в фильмы Сингера, разбирает его суперкомпетентных мутантов и их технологии до простейших и грубых элементов – еще один пример того, что нужно делать в приквелах, пусть даже схватки мутантов у Вона гораздо более интересны, чем театральные дуэли Сингера. Майкл Факин Айронсайд! Стилизация подогрела мой интерес фильму и она интересовала меня больше всего, но было бы ложью говорить о том, что она полностью удалась. Терпения и бюджета хватило на военную комнату а-ля “Доктор Стрейнджлав” и несколько соответствующих времени костюмов, но это можно понять. Жесткий студийный контроль не позволил воссоздать даже выдуманные и гиперстилизованные 60-е – для этого нужен либо бюджет, равный требуемому для постройки Асгарда, либо запредельный, утерянный перфекционизм с талантливыми арт-директорами (см. “Американский Гангстер” Ридли Скотта и “Зодиак” Дэвида Финчера, где были свернуты горы, чтобы создать гораздо менее яркую эпоху). К счастью, выручает стилизация в монтаже – телепатия показана так, как её изображали в старых фильмах, яркая схема ядерной войны, ну и впервые на кинокомиксном экране со времен “Халка” Энга Ли – экран разделенный! Фильм удался, он насыщенный, умный (насколько могут быть умными супергеройские фильмы), очень бодрый, очень легкий даже при том, что финал атмосферой отчаяния приближается к Empire Strikes Back. Совершенно золотые персонажи – полный character arc Магнето более чем убедителен (любая идеология берет начало в личных стремлениях и слабостях), браво Майклу Фассбендеру, браво потрясающей Дженнифер Лоуренс в роли Мистик, персонаж-функция наконец стала настоящим живым персонажем. Даже молодежь в лице Хавока и Баньши хороша – у них крайне урезано экранное время, но они успевают посветиться и у них классный тренировочный монтаж. Единственный прокол - бесполезная Мойра Мактаггерт, чья исполнительница уверена, что снимается в новом “Остине Пауэрсе” и корчит глупые рожи. Но все-таки в целом - удивительно хорошее кино, заставляющее с оптимизмом смотреть на будущее фильмов про супергероев и представляет альтернативу прокисающему стилю продуктов Marvel Studios почти авторским подходом к материалу.