for the love of cheese
13 Декабрь, 2011 - 23:26 — Самир Валишев
Если вы помните на протяжении 2008 года выходил комикс Гранта Моррисона Final Crisis, который помимо того, что был крупным эвентом компании DC, так же был метапрозой про читателей комиксов, их писателей, редакторов, да и вообще индустрию. Final Crisis рассказывал про «the day the evil won», то есть победу фанбоев/герл (мониторов то есть наблюдателей), высасывающих из предыдущих историй все соки, факты, костюмы, поведение героев, незначительные фразы (bleed) и всего лишь требующих одного и того же только с «апгрейдом» в итоге превращая всю индустрию в forever pit, где уже нет историй, а только идейная пустота и тьма с обсуждением важности цвета волос барбары гордон.
Так уж получилось, что главными событиями следующего года двух самых больших компаний, будут как раз идейные продолжатели singularity, c которой боролись истории в Final Crisis: у Marvel это AVX, а у DC сиквелы Watchmen. Оба этих комикса не дают возможность сказать что-то новое в уберконсервативных супергероических комиксах, где уже долгое время просто ничего не происходит (самые яркие примеры пустоты это недавний евент Fear Itself в котором просто ничего не произошло, как будто кассету туда-сюда мотали и ребут DC, вызвавший у меня супероптимизм, но, к сожалению, оказавшимся перезагрузкой только формально: на большинстве книг творческие команды не поменялись, overall качество и стиль книг остались теми же, только с воротничками). Степень безнадеги примерно такая же, как у Муромова в песне «Яблоки на снегу», что же делать, помочь уже ничему нельзя и фантастический морок будет продолжаться всегда.
AVX полностью лишен какой-либо сюжетной составляющей. Это все равно, что как дети в детском саду играют в игрушки и бьют айронмена росомахой. Легче было не мучатся и сделать комикс по UMVC 3 дескать тоже ВЕРСУС. Два хаузхолда и версус это, конечно же, самый точный способ заработать деньги, но мarvel пошли еще дальше и зарядили всех своих самых-самых писателей и художников, поставив их работать в угоду тем читателям, которым действительно интересно, какое же решение примет росомаха в данной непростой ситуации. Или гроза. Или бист. Или да какая разница это коробка с игрушками, которую можно перемешать, достать оттуда человека-паука с циклопом и разыграть водевильную сценку с мордобитием. Но худшее еще впереди, такую коробку с игрушками, прикрыв, правда, ее покрывалом кхм сюжета чтобы не было видно версусов по бокам, предлагали уже много-много раз:
Скарлет вич сошла с ума и авенжеры с иксменами решают ее усыпить. Завязка АВХ та же только с хоуп, но по какой-то причине иксмены вдруг резко против затеи, ах да версус ведь.
Это авенжеры против… авенжеров. Большое количество супергероев бьет по лицу не менее большое количество супергероев. Неограниченное количество дебатов по поводу важности и значимости этого события на русскоязычных сайтах комиксной тематики объясняет, почему это самый почитаемый комикс в нашей стране.
АВЕНЖЕРЫ ПРОТИВ ИКСМЕНОВ. Суть такова: авенжеры против иксменов.
ИКСМЕНЫ ПРОТИВ АВЕНЖЕРОВ, ЧТО ВАМ ЕЩЕ НАДО. Русские (ну это как коллективный враг скруллы, нацисты, зомби) хотят убить Магнето, Авенжеры хотят посадить Магнето, Иксмены защищают Магнето. Предельный идиотизм ситуации в том, что Магнето уже established террорист и убийца, уже прошедший через суд и сбежавший с него, но fuck that он член иксменов, поэтому иксмены будут его защищать.
Версусы можно перебирать еще долго, только время зря тратить, это эквивалент бесчисленных ФЭН-КРОССОВЕРЫ тем, где люди, которым нечем заняться, часами доказывают друг другу, что бэтмен победит супермена и наоборот. Очень жаль, что самым большим событием 2012 года Марвела является фэн-кроссовер. СОБРАЛИСЬ ПО КОМАНДАМ И В БОЙ.
DC cобираются делать приквелы Watchmen. Решение делать приквелы конечно же понятно, хотя Пол Левиц не дал делать приквелы даже Алану Муру, в то время как Алан Мур был против того, чтобы приквелы делали другие люди. Видите, куда все идет? Целью Левица было сохранить целостность книги и оградить ее от превращения в уже свою вселенную, со своим мыльными операми singularity в которой можно делать и делать продолжения, присосавшиеся к популярности персонажей и популярности имени. Тем не менее, было предложено несколько приквелов: комикс, построенный целиком на нарративе дневника Роршаха, Комедиант во Вьетнаме и комикс про Минутменов. Дело в том, что творческий потенциал новых историй во вселенной Watchmen вполне себе есть, но художников и писателей у DC способных сделать так же, если не лучше, попросту нет. Конечно же, было бы интересно посмотреть на то, как Кук пишет и рисует золотой век, но он мог бы это делать это всегда, если бы ему были предложены адекватные условия. Быть против сиквелов-приквелов Watchmen из-за того что они как-то испортят оригинал это глупо, но ситуация складывается так, что нам предложат обычный мусор DC под маской шедевра, сказав «ребята ну это же вочмены, вы чего и не смотрите, что эдбенес рисует комикс про сильвер спектр, это же вочмены». Неспособность создать что-то новое - это страшное дело, но еще более страшным делом является прикрыть эту самую неспособность громким именем, не имея возможности повторить успех. Остается лишь имя, но такой же интересной истории, затрагивающей самые разные проблемы не только супергероики, но и реального мира, скорее всего, ждать не стоит. Watchmen - это такая история, которую возможно было рассказать только посредством комиксов и только с героями комиксов, причем рассказана и нарисована она была мастерски. Сделать Вочменов в хауз-стиле Джима Ли и компании будет, наверное, не то чтобы неуважительно, просто кому нужен такой плохой комикс с плашкой Watchmen на переде?
Главные комиксы двух главных издательств уже давно перестали меня привлекать, они лишь предлагают мне обычные набор из двух-трех историй, который я видел и покупал сотни раз. Ничего не происходит, все стоит на месте, в Париже снова живут люди. Боясь очень важного элемента интереса покупателей - advancement of the story, большая двойка все пытается сохранить аудиторию, которая уже давно не читает комиксы, а лишь смотрит пинапы. Привлечь новую, тоже не получается потому что радикально изменить свои методы они пока не в состоянии. Ничего нового не произойдет, можно играть в SKYRIM.
Вы правы. Пипл продолжает хавать, как есть. Поэтому и не меняют.
И думаю, я вас понимаю: приятно почитать свежую неизбитую историю похождений уже полюбившихся героев. А нам всё продолжают выдавать одно и то же, одно и то же.
Но есть же другие вещи, которые стоит почитать. Немало отделенных от вселенной DC вертиговских вещей заслуживают больше внимания, пожалуй, чем половина выпусков "52".
Я не знаю, прочли ли вы уже всё из 100 рекомендуемых или нет, но вы требуете от москвича 70 года выпуска, в котором уже кучу раз меняли масло и перекрашивали, чтоб он стал поршем этого года - и не меньше.
Необходимо иметь недюжий талант и кучу возможных проработанных ситуаций в голове, чтобы не убивать полюбившихся персонажей, а сюжет держать в остроте. А таланта на всех не хватает.
Вот и результат...
Вся идея в том, чтоб не зацикливаться на одних и тех же вселенных и издательствах.
вертиго на данный момент мертво или в конвульсиях, если вы не в курсе.
аналогия про порш нелепая, учитывая, что для того, чтобы исправить ситуацию редакторам нужно просто поднять жопу и вспомнить какие есть интересные авторы. Самые перспективные кейпкомиксы следующего года это про персонажей Роба Лайфелда блин!
Ну ты чего прям мертво-то
У Вертиго сейчас 4-6 хорошо читабельных ежемесячника, при том что всего серий десять.
При этом у ДиСи хороших столько же среди аж 52 серий, а у Марвела я 4-5 и не несчитаю наверное вообще.
скальпд кончается, дмз и норсландерс кончаются еще раньше, спейсмен лимитка, останется один вампир? (и джон константин, который, как известно от Мура и Геймана, доживет до тепловой смерти вселенной)
из анонсированных на следующий год одна серия это очередной бл-ский шерлок холмс против зомби, а вторая это конечно дэнис кован, но по задумке сериал Treme с мистикой что звучит удручающе. ну плюс адаптации Стига Ларссона, но там Дениз Мина.
Ещё Свит Тус, хотя я его не догнал до текушего момента, но первые номера нравились.
Да и Спейсмен ещё больше чем полгода будет идти, а там посмотрим).
Т.е. на данный момент в Вертиго очень прилично всё по сравнению со многими другими фирмами, но с завершением завершающихся флагманских серий конечно возможен гигантский спад :(
Да не на одном вертиго весь мир клином сошелся. Та и я больше не о новых сериях говорил, а чтоб старые почитывали, если еще не довелось.
Конечно, с хорошей супергероикой дело иногда принимает совсем удручающие обороты, но всё равно это самый представленный жанр в комиксах. Найти что-нибудь для себя неизведанное попроще, чем подобрать достойные аналоги Шагающим мертвецам или Сэндмену.
звучит как "у русской литературы только одно будущее - это ее прошлое"
Это только для вас так звучит.
Я же говорю: если не можете найти интересное среди нового, поищите в старом.
И не говорю, что сейчас вообще не могут создавать ничего толкового.
]]>
]]>
а кто из них росомаха ? мне кажется правый !
Skyrim > комиксы
Мне кажется или этот пост должен быть у хаппи в блоге а не на глагне?
Мне кажется, что иногда лучше жевать
Титаны 70-х
Титаны 201Х-х
Как говорится, найдите хотя бы 2 различия.
верхнее это пин-ап из swimsuit special, второе страница из комикса
и это явно не 70-е)
да не суть
сверху достаточно типичный супергеройский комикс-арт из 90-х, уже в те годы считавшимся образчиком дурного вкуса
снизу художник из той самой арт-школы, которая в 90-е доминировала, фактически учившийся рисовать на таких свимсьют-спешлах
как говорится, ну и типа че
Грудь больше!
Да и сзади более аппетитно!
Я не согласен с Хаппи, верней согласен, но зеркально.
Ибо сложившаяся ситуация выгодна, как раз не читателям, а авторам прежде всего, иббо зачем напрягать мозг и руки, если пипл хавает, продажи стабильны, а сюжет "Авенжеры против людоиксов" придумываются за три минуты, а диалоги к ним за два часа. Остальное время можно гонять на феррари по пляжам Малибу и в ус не дуть.
Я уверен, если поставить задачу делать крутые девелопмент стори виз девелопмент чарактерз, половина авторов отправится на свалку истории за профнепригодность, потому что кроме как писать кроссоверы они ничего и не умеют.
В общем, этой некий профсоюз. Редакторы не загоняют своих авторов в угол, заставляя их выжимать из себя соки.
И овцы цели, и капуста прибывает.
Брубейкер, Бендис и Фрэкшен - профнепригодные авторы которые могут писать хорошие комиксы только под кнутом?
Я же не сказал ВСЕ, я сказал "половина".
Более того, мне кажется такие авторы как Фрекшн и Бендис напишут кроссовер с закрытыми глазами, даже не вспотев.
Т.е. отличная подхалтура за отличные деньги с минимальными личными трудовыми издержками.
все прорывные и оригинальные комиксы в истории медиумного мейнстрима были написаны в ситуациях, когда редактура шла на крайние меры и отдавала проекты в полное ведение авторов
сейчас из авторов в большой двойке сейчас выжимают конвенциональный продукт, ограниченный специфическими вкусами и запросами узкой группы потребителей, с энтузиазмом покупающей текущие серии, для которой определяющей характеристикой работы является далеко не инновационность или художественная ценность
в диси к этой ебатории с осени добавился еще и жесткий производственный график, уже заметно отразившийся на арт-составляющей
Ну я примерно про то же, только ещё считаю, что большинство авторов такое положение дел вполне устраивает.
Зачем брать на себя ответственность и тащить на себе серию, когда можно сделать по шаблону?
большинству авторов на самом деле не то чтоб вообще было интересно писать комиксы в таком жанре и на такую тематику, но им тупо нужно кормить семью и оплачивать счета
а че тут еще делать, когда такие рыночные условия
А вот сейчас про говноедов уже лишнее, ибо это циклическая ошибка
авторы кормят семью, потому что их массово читают говноеды --> говноеды, потому что читают комиксы авторов, которые хотят кормить семью ---> авторы кормят семью, потому что их массово читают говноеды
стабильная система, какие здесь ошибки
молодого талантливого автора криминального комикса, который превозносят критики, замечает крупная комикс-компания -> автор горит желанием, получает шанс открыть себя для широкой публики, отрывается на обскурных би-лист проектах про супергероев, имя у публики на слуху, но денег не сильно больше -> автору предлагают взять крупный тайтл, но но и но - тай-ин к комиксам, которые он не читает, никаких рисков с образом героя и противоречий с комиксами, которыми он никогда не интересовался, бездарный напарник художник, который не в состоянии потянуть все идеи -> попытка привнести что-то новое, связать с другим жанром *бэээнг* продажи падают в пике, да еще и толпа толстых мужиков в лосинах обзывает на конвенциях мудаком -> большие планы на развитие сторилайна, архитектуру сюжета *бэээнг* новый безумно важный кроссовер и перезапуск со стороны редактуры
и так далее
виноваты обе стороны, да
и обе друг друга заслужили
зачем обвинять массовый продукт в том, что он массовый?
массовый массовый продукт это оккей, но когда она массово задротский - уже нет
в голливуде не доминирует один жанр или группа фрэнчайзов
массовый продукт в кино - триллер с анжелиной джоли и джонни дэппом, бумбум про трансформеров или комедия про великовозрастных дэбилов
массовый продукт в музыке - earworm который сразу западает на слух и насвистывается в туалете
массовый продукт в книгах - триллер, детектив с хуком каким-нибудь, young adult про фантастичных подростков/вампиров
массовый продукт в комиксах, безальтернативно - криво нарисованная power fantasy требующая дополнительных знаний из википедии
хьюстон, по-моему есть проблема
Я понял, о чем вы... Конкретизирую - массовый продукт расчитанный на определенную половозрастную аудиторию, преобладающую в общей потребительской массе. Отмотайте 5 и более лет назад - мы сами были в рядах основной ЦА, с возрастом это прошло - даже не возрастом а с опытом, с расширением кругозора. А все эти свимсьюты - для пубертатных подростков. Некоторые очевидно застревают в этом состоянии навсегда. И такому человеку что Энимал Мен, что Осада - всё едино. И тут скорее играет роль не возраст, а то - как рано/поздно человек начал увлекаться и успел ли он созреть как читатель. Кому то и в 40 лет шаблонная супергероика покажется откровением, если не с чем сравнивать.
come fucking on, ты должен прекрасно знать в каком возрасте сейчас находится основная аудитория супергероики в штатах
Я там дописал. Начать увлекаться можно в любом возрасте.
ты просто интернируешь свой опыт
не нужно перечитывать триста номеров икс-менов, чтобы оценить куковского Паркера
или пытаться объяснять взрослому образованному человеку, который увлекается европейским кинематографом, какие крутые на самом деле Алтимейтс, как раз для него, новичка
Проблема-то не в том, что такая аудитория существует, а в том, что работают исключительно на нее. Причем она не просто самая предпочтительная и легко доступная, а фактически единственная: ее достаточно хорошо знают и боятся оскорбить и потерять, за нее держатся. Комиксы про супергероев нацелены на людей,
измученныхвоспитанных комиксами про супергероев. Континьюити считается отличительной чертой, которой гордятся, хотя как раз от нее надо отказаться полностью. Навсегда.У Бэтмена была не одна инкарнация в кино, и даже не две, и кого это колебет? Последний фильм собрал миллиард денег. Это что, фанаты комиксов что ли на него ходили? Да они все вместе даже фильм Джосса Уидона не окупят.
Джокер был Сезар Ромеро, Джокер был Джек Николсон, Джокер был Хит Леджер. И это все Джокер. Потому что это не персонаж, это идея, на которую можно нанизывать свои размышления. И так со всеми персонажами супергероических комиксов, которые более-менее оригинальны или чего-то стоят на этом свете - они все легенды, которые каждому поколению можно рассказать по-своему, не потеряв основной идеи. Континьюити обещает какое-то развитие персонажа на протяжении нескольких лет, делающее его чем-то большим, чем просто идея, но то же самое развитие может произойти в рамках одного комикса.
Нужно насильно отменить континьюити. Со временем издательства поймут, что оно им не нужно.
never going to happen
Очень хорошо сравнил с кино. Но комиксы к сожалению всё еще маргинальный вид искусства, как бы нам не хотелось верить в обратное :( В кино бэтмен собрал кассу, но точно такой же (и даже более умный/взрослый/безкомпромиссный) бэтмен в комиксах такую кассу не соберет. Тем более что Бэтмен это не закономерность, а исключительное сочетание хорошего режиссера, актеров и сценария.
Континьюти зло лишь до определенного момента. Но иным авторам оно абсолютно не мешает, а служит источником новых идей. ДЦ уже несколько раз поняло что континьюти не нужно (кризисы) - а толку?
И я бы поспорил что работа идет исключительно на одну аудиторию. Работают на всех, но выживают самые востребованные. Потому что бизнес. Основной денежный фидбэк идет отнюдь не от instant classics и тут спорить бесполезно. Но без этих денег этой самой классике не на что будет родиться.
> но точно такой же (и даже более умный/взрослый/безкомпромиссный) бэтмен в комиксах такую кассу не соберет
на роялти с Arkham Asylum Моррисон пару лет колесил по миру и купил дом
а Killing Joke и Year One за годы репринтов принесли достаточно хорошие деньги издательству, больше чем собрания всякой мелочи.
по-моему тут не континьюити надо уничтожать - оно уничтожается/игнорируется само собой с приходом авторов не из числа фанбоев-коллекционеров - а уничтожать директ маркет, который продолжает маргинализировать медиум даже после его общего критического признания за прошлые десять лет. Но я думаю, он тоже сам сдохнет.
>> на роялти с Arkham Asylum Моррисон пару лет колесил по миру и купил дом
>> а Killing Joke и Year One за годы репринтов принесли достаточно хорошие деньги издательству
опять таки мы меряемся исключениями из правил
>> а уничтожать директ маркет, который продолжает маргинализировать медиум
Пока есть спрос - будет и предложение. Рынок.
По мне так вся надежда на цифровую дистрибуцию, которая упрощает выход на потребителя независимых издателей. Глядишь по капле разбавят этот застой.
Угу. При этом ты забыл упомянуть, что тот кино Бэтмен, что собрал миллиард - это уровень Тони Дэниеля в комиксах.
Абсолютно непритязательный продукт, на поле комиксов такого килограммы (хоть с континьюти, хоть без континьюти, хоть в свимсьютах, хоть без).
>тот кино Бэтмен, что собрал миллиард - это уровень Тони Дэниеля в комиксах.
никак нет
Окей, хорошо, суть ваших претензий к континьюити мне понятна.
Но объясни мне вот что: как именно отсутствие континьюити обеспечить меньшее количество повторяющихся (а в посте про это, ага) историй?
Потому что по-хорошему именно континьюити, при следовании ей, а не желанию забашлять по-быстрому, должно такие вещи забивать. Авенджеры дрались с иксменами. У них был этот конфликт. По-хорошему, они должны были получить там некоторую порцию черактер девелопмент и сделать выводы. Но нет, выводов нету, на колу мочало - начинай сначала.
В экранизациях же мы имеем следующую из отсутствия континьюити мета-проблему - every new movie is a damn origin story again. Вот сейчас нам, десять лет спустя, снова расскажут, как Питер Паркер стал Человеком-пауком. А ещё расскажут, как Кал-Эл стал Суперменом.
Да, ту же историю можно рассказать по-новому, согласна, но это же можно ответить и оригинальному посту.
Короче всё упирается в автора, который может затертую до дыр историю рассказать свежо, оригинально, по-новому. А уж если история не затертая то вобще праздник.
У них был не ЭТОТ КОНФЛИКТ, а другой конфликт, единственное что здесь повторяется это перевернутое название. У диси вот тоже была перезагрузка и не одна И ЧЕ
Это, в данном случае, не имеет значения, я задаю конкретный вопрос, основанный на презумпции поста о том, что всё это - same old shit.
О валидности самой презумпции лично у меня тут спорить желания нет абсолютно).
континьюити делает из каждого куска говна про столкновение игрушек из сундука ВАЖНОЕ СОБЫТИЕ, которое должно перевернуть миры и "не оставляет ничего прежним".
следование континьюити по-хорошему, в твоем идеале с развитием персонажей, невозможно, так как генеральная линия, связывающая разные авторские команды неизбежно теряется и когда-то обязательно приходит автор со своей интерпретацией, допустим, взаимоотношений Мстителей и Икс-Менов, которому нет дела до того, что они когда-то боролись друг с другом за Магнето с русскими.
Другое дело что писать про взаимоотношения и политические взгляды Мстителей и Икс-менов вообще гиблое дело, тут никакой мыльнооперный плоттинг на 30 лет не поможет.
>континьюити делает из каждого куска говна про столкновение игрушек из сундука ВАЖНОЕ СОБЫТИЕ, которое должно перевернуть миры и "не оставляет ничего прежним".
Это делает не континьюити, а маркетинг-департмент издательства).
Такое столкновение, написанное вне континьюити захайпить можно ровно также, мало того, нет причин, по которым этого делать на стоит, потому что в этом случае ответом на вопрос "А разве не это же было месяц назад?" будет не сказанное в том числе и тут "Нет, это - совсем другое!", а прямо-нахальное "Да, и?" или "Да, но теперь там новые костюмы!". Существованию Флэшпойнта помешал грядущий ребут и то, что все знали, что через пару месяцев независимо от того, как закончится ивент (и будет ли связка-переход) ничего из этого не будет иметь значения?
То есть я вижу твой аргумент, но я вижу, что большая часть претензий объясняется не наличием сквозной сюжетной связи, а политикой издательств, которым ничто не помешает ровно так же засрать и аболютно чистое поле. Мало того, абсолютно чистое поле позволяет в стотысячный раз повторять один и тот же единожды сработавший ход, никак не объясняя почему и зачем. Римейк римейка римейка римейка - к слову о Голиивуде, или сильверэйджевском ДиСи, работавшем исходя из презумпции периодического обновления аудитории.
>следование континьюити по-хорошему, в твоем идеале с развитием персонажей, невозможно
Если быть пуристом, то да, но я не тот пурист.
>Другое дело что писать про взаимоотношения и политические взгляды Мстителей и Икс-менов вообще гиблое дело, тут никакой мыльнооперный плоттинг на 30 лет не поможет.
True dat. А в континьюити и в условиях специфического соотношения комиксного времени с реальным - ещё и смехотворное.
нет универсального континьюити - выше самодостаточность серий - больше авторский контроль - меньше гиммиков
важна и среда - римейки обусловливаются во многом желанием ввести новых читателей в полувековую вымышленную историю и десяток сопутствующих тайтлов, версусы - сосуществованием двух фрэнчайзов в одной вселенной
давай возьмем другие мейнстримовые комиксы, тот же любимый всеми здесь миньолаверс - там тоже есть континьюити, которое существует уже не первый десяток лет, но при этом нет обсуждаемых здесь проблем
там в десяток раз меньше серий в месяц, да, но это как раз одна из причин, которая обеспечивает их преимущества перед икс-менами, например (высосанные из пальца десять тайтлов про мутантов - это просто смешно)
Ну да, действительно проблемы континьюити и общей вселенной смыкающиеся, но немножко разные.
Насчёт самодостаточности серии я согласна, то насчёт авторского контроля... в отношении cash cow-франчайзов - уж точно неа. И насчёт гиммиков тоже неа, вопрос в масштабе и точках применения. Какая разница, гиммик ли это кроссоверный, или внутрисерийный (в этом номере Супермен женится на Лоис! - снова к сильверэйджу ДиСи с их по сути контр-континьюити подходом)? А в отсутствии именно континьюити с гиммиками внутрисерийными можно разворачиваться ещё круче, в стиле what-if-ов (которые, собственно, и держатся на гиммиках), ведь объяснять, каким образом в следующем номере все снова живы и дружат друг с другом/ненавидят друг друга, не надо и пытаться!
>давай возьмем другие мейнстримовые комиксы, тот же любимый всеми здесь миньолаверс - там тоже есть континьюити, которое существует уже не первый десяток лет, но при этом нет обсуждаемых здесь проблем....
И мы приходим к тому, что проблема не в идее, а менеджменте.
Дело в том, что я абсолютно уверена, что даже если снести континьюити и общие вселенные, обсуждаемую часть медиума это не спасёт,. люди "у руля" will fuck it up anyway. То есть я не верю в Хороших Авторов, креативности которых мешает прежде всего необходимость держаться заданного тридцать лет назад курса.
> в отношении cash cow-франчайзов - уж точно неа
мой пример веткой ниже
> И мы приходим к тому, что проблема не в идее, а менеджменте.
неа, там совсем другие условия, определяющие менеджмент
да и че там бпрд
те же икс-мены - как будто кто-то совался каждые полгода в то, что писали Моррисон, Миллиган и Миллар, они фактически работали в своих собственных вселенных по мотивам старой
всем известно, чем это закончилось для того же Моррисона, но это были лучшие четыре года в комиксах про мутантов, сопровождавшиеся бумом продаж